| Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 850 голосов |
всего 450 голосов |
Юрий Темирканов. Монолог
Ваша корзина пуста
Борис Тищенко: интервью robusta
То, что будет предложено читателям, — не объективная биография композитора (время для нее еще не пришло),а попытка создания его портрета через диалоги автора с Борисом Ивановичем, происходившие осенью 2009 года. Поскольку в этих беседах затрагиваются темы, важные и интересные для понимания современной культуры, диалоги дополнены своего рода комментариями, материал для которых взят из статей и книг о Борисе Тищенко и его собственных печатных работ. В истории музыки XX века нет, вероятно, более опасного жанра, чем диалоги. Вольно или невольно интервьюер совершает подмену личности автора своей и из бесед с живым человеком создает роман в диалогах, воображаемое повествование, которому удобства ради придается форма от первого лица... Печально известные примеры — «Диалоги» Стравинского, которые на 90% состоят из высказываний Роберта Крафта, или вообще полностью написанное Соломоном Волковым «Свидетельство» (“Testimony”), якобы составленное из бесед с Шостаковичем. Но опасность эта, вероятно, относится к разряду экзистенциальных проблем. Человеку вообще (а творческому в особенности!) свойственно меняться — потому он так не похож на свои изображения, в этом причина его вечного недовольства собой — и неузнавания себя самого в чужом изображении. Он не узнает своего лица на фотографиях, голоса — на аудионосителях, обижается на писателя и журналиста, точно воспроизводящего слова и даже подкрепляющего их качественными диктофонными записями. Прототип — а нужно признать, что герой биографического повествования в этом смысле становится литературным объектом — не узнает себя на страницах прозы. «Жизнь — черновик литературы», — сказал один писатель. И жизнь великого композитора — тем более. Всех этих опасностей можно было бы избежать, придав тексту форму повествования от третьего лица. Но я не буду этого делать. Пусть в этом субъективном тексте отразится живой и непокорный дух одного из самых противоречивых композиторов нашего времени, пусть будет передана интонация Бориса Ивановича. Пусть он останется таким, каким запечатлелся в моей памяти в те осенние дни. Интервью составлено на основе расшифровок бесед с композитором в октябре и ноябре 2009 года. Большую помощь в подготовке материала оказал мне ученик Бориса Ивановича (и мой) Вениамин Смотров, которому я выражаю свою искреннюю признательность. Моя огромная благодарность адресована также Михаилу Григорьевичу Бялику, известному музыковеду, другу Бориса Ивановича Тищенко и автору статей о нем, который взял на себя труд прочесть мой текст и внести в него необходимые исправления.
Стоимость доставки Заказать книгу обычным письмом
.png)
Рекомендуем обратить внимание:
Это интересно:
Моцарт. Мифы и реалии
Кажется, что короткая жизнь гения известна нам вдоль и поперек. О ней написаны книги, поставлены пьесы и сняты фильмы. И ни об одном композиторе, наверное, не сложено столько небылиц и легенд, столько панегирических историй, где абсолютно правдивые сведения перемежаются с полуправдой, а то и с откровенным передергиванием фактов.
Борис Филановский. Музыка не является языком
Скажем, Бетховен. Проблемы композиции, которые его занимали, были бесконечно далеки от понимания его аудиторией — притом, что разрыв между Бетховеном и современными ему слушателями принято считать гораздо менее значительным, нежели сегодняшний. Впрочем, разве сегодня большинство публики понимает Бетховена? Люди просто к нему привыкли.
Слушать музыку:
Густав Малер — Симфония №8
При жизни Малера его музыка часто недооценивалась. Симфонии Малера именовались "симфоническими попурри", их осуждали за стилевой эклектизм, злоупотребление "реминисценциями" из других авторов и австрийских народных песен. Высокую композиторскую технику Малера не отрицали, но его обвиняли в том, что бесчисленными звуковыми эффектами и применением грандиозных оркестровых составов он пытается скрыть свою творческую несостоятельность.
