| Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 897 голосов |
всего 463 голоса |
БАЗОВОЕ ВОКАЛЬНОЕ ДЫХАНИЕ (учебник)
Ваша корзина пуста
Заметки о композиторских школах Петербурга XX века. К 150-летию Петербургской консерватории
В течение 20 лет в Фонде культуры Петербурга, а затем в Петербургской консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова выдающийся композитор, народный артист России, профессор Санкт-Петербургской консерватории с полувековым преподавательским стажем С. М. Слонимский проводит музыкальные собрания, посвященные русской музыке XIX–XX веков.
Особое внимание уделяется творчеству педагогов-композиторов, работавших в Петербурге. В предлагаемых вниманию читателей заметках С. М. Слонимский не ставил перед собой задачи создания научно-методических очерков. Это живые личные впечатления автора от музыки и педагогики старших коллег, многих из которых он знал лично.
Издание адресовано студентам, педагогам музыкальных учебных заведений, а также самому широкому кругу читателей, интересующихся отечественной культурой.
Стоимость доставки Заказать книгу обычным письмом
.png)
Рекомендуем обратить внимание:
Это интересно:
Морис Равель. Биография и немного о творчестве
Еще маленьким ребенком я был восприимчив к музыке — ко всякой музыке. Мой отец, более сведущий в этом искусстве, чем большинство любителей, стал с ранних лет развивать у меня эти наклонности и поощрять мое усердие.
Эмиль Гилельс. Музыкальная жизнь
Каждый его концерт был открытием новых миров в сфере художественной мысли. "Среди наших артистов, находящихся в зените славы и творческой зрелости, — писал Г. Шохман в журнале "Музыкальная жизнь", — Гилельса отличает, пожалуй. наибольшая динамичность: в его искусстве все время происходят какие-то перемены...
Слушать музыку:
Йозеф Гайдн — Симфония №103 (с тремоло литавр)
Некоторые симфонии Гайдна имеют программные заголовки (данные не самим композитором), связанные чаще всего с каким-либо одним признаком. Например, симфонии «Часы», «Медведь», «Курица», «Военная» и другие. Свое название «с тремоло литавр» симфония получила благодаря первому такту, в котором литавра играет тремоло на тоническом звуке ми-бемоль. Так начинается медленное унисонное вступление (Adagio) к первой части, носящее углубленно-сосредоточенный характер.
