| Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 885 голосов |
всего 459 голосов |
ГЛАВНАЯ КНИГА О ДЖАЗЕ
Ваша корзина пуста
Квадрат. Из истории российского джаза
В книге собраны избранные материалы по истории российского джаза, публиковавшиеся в 60–80-е годы прошлого века на страницах легендарного неофициального самиздатского машинописного журнала «Квадрат» — первом периодическом издании о джазе на русском языке.
Журнал издавался в Ленинграде первоначально под эгидой одноименного джаз-клуба и распространялся среди джазовых критиков, музыкантов и джазфанов. Материалы «Квадрата» были уникальной возможностью знакомиться с миром отечественного и зарубежного джаза в эпоху острого дефицита джазовой информации.
В журнале печатались ведущие российские джазовые критики и музыковеды, публиковались аналитические и теоретические статьи, рецензии на джазовые грамзаписи, списки лучших музыкантов в своих инструментальных категориях. Его редактором был известный джазовый критик и теоретик Ефим Барбан.
Благодаря «Квадрату» удалось задокументировать и сохранить огромный (двадцатилетний) пласт истории российского джаза, который пришелся на пик его развития и популярности. Журнал заложил основы отечественного джазового музыкознания и серьезной джазовой критики.
Из рецензий:
«Квадрат. Из истории российского джаза» представляет собой сборник изданных в период с 1960 по 1980 годы одноименных джазовых журналов. Книга была опубликована в 2015 году неизменным автором многих ценных литературных трудов Ефимом Барбаном. Барбан учился на английском отделении филологического факультета Санкт-Петербургского государственного университета и успешно его окончил. Принимал активное участие в создании первого российского джазового клуба «Д-58», ставшего в дальнейшем знаменитым в Ленинграде джаз-клубом «Квадрат».
Ефим Барбан часто выступал там с лекциями и организовал выпуск одноименного самиздатовского журнала в период с 1966 по 1984 годы. В 1971 году клуб прекратил издание, и журналист полностью взял на себя всю работу по единоличному выпуску теоретического джазового журнала «Квадрат».
Продолжая активную пропагандистскую деятельность, Барбан основал «Клуб современной музыки» в 1979 году, где проводил семинары, а также читал лекции о музыке. Журналист затрагивал важнейшие музыкальные темы того времени: писал статьи по проблемам современного джаза, проводил обзоры событий музыкальной жизни, неоднократно входил в жюри различных фестивалей и конкурсов и был участником многих известных симпозиумов и конференций в Таллине, Новосибирске и Ленинграде.
В сборнике «Квадрат. Из истории российского джаза» публиковались ведущие российские джазовые критики и музыковеды, аналитические и теоретические статьи, рецензии на джазовые грамзаписи, списки лучших музыкантов в своих инструментальных категориях, различные философские очерки самого автора.
Автор структурировал важнейшие этапы развития джаза в Советком Союзе. В книге приведены самые яркие события джазовой жизни в нашей стране и зарубежные факты. Благодаря периодическому этому изданию удалось сохранить историю российского джаза, охватывающую двадцатилетний период активного музыкального развития. Ефим Барбан заложил основы отечественной джазовой просвещенности.
Книга будет интересна всем поклонникам джаза, музыковедам, музыкантам, а также людям, интересующимся непростой жизнью инакомыслящих творческих людей в советское время, известного своим политическим режимом.
СОДЕРЖАНИЕ:
- Предисловие
- БЮЛЛЕТЕНЬ № 3, избранное
- Алексей Баташев. Советский джаз
- КВАДРАТ № 9, избранное
- Андрей Товмасян: главное — возможность играть
- Юрий Верменич. Национальное и интернациональное в джазе (школа и стиль)
- КВАДРАТ № 14, избранное
- Форум-78
- Владимир Фейертаг. Гость в чужом доме
- Аркадий Петров. Леонид Чижик: «Джаз — мое ощущение жизни»
- Гюнтер Шуллер в «Квадрате»
- Евгений Семенов. Симпозиум «Современная музыка»
- Ефим Барбан. Новый джаз: второе дыхание
- КВАДРАТ № 15, избранное...
- Борис Ефимов. Джазовая реальность: квадратура круга
- Алексей Зубов: размыкая рамки джаза
- Ганелин — Тарасов — Чекасин: ночной разговор
- Леонид Винцкевич: национальный стиль мышления
- Аркадий Петров. Джаз-группа «Архангельск»
- Юрий Аввакумов. ГТЧ: ирония свободы
- Дмитрий Ухов. К проблеме свингообразования в джазе
- Евгений Семенов. Конференция «Проблемы джазовой музыки»
- Новые публикации о джазе
- КВАДРАТ № 16, избранное
- Форум-81: всесоюзная анкета джазовых критиков
- Борис Ефимов. Просуществует ли джаз до 2000 г.?
- Артемий Троицкий. Паника на «Титанике»
- Владимир Фейертаг. Анатомия джазовой реальности
- От редакции
- Анатолий Вапиров: серьезно работать в джазе
- Юрий Парфенов: экспериментировать с музыкой Востока
- Андрей Соловьев. Новый джаз: старое предназначение и новый удел
- Алексей Баташев. Импровизация как вид музыкальной деятельности
- КВАДРАТ № 17, избранное
- Борис Ефимов. Когда слепые маршируют
- Владимир Толкачев, Юрий Юкечев. “Нomo Liber”: стратегия творчества
- Татьяна Диденко. Владимир Чекасин: из плена ностальгии
- Владимир Фейертаг. Советский джаз: социальный контекст
- Вячеслав Медушевский. Единство импровизационности и композиционности как универсалия музыкального мышления
- Научная конференция «Импровизация в современной музыкальной культуре»
- Конференция «Проблемы советского джаза»
Книги о джазе
Стоимость доставки Заказать книгу обычным письмом
.png)
Вместе с этой книгой обычно покупают:
Слушать музыку:
Benny Goodman 1938 Carnegie Hall Jazz concert
Этот концерт и, соответственно, этот альбом считается важной вехой не только в творчестве Гудмена но и во всей эпохе свинга — в первый раз за всю историю этого зала в Карнеги-Холл звучала джазовая музыка, потеснив классическую.
Монстры рэ 2004 Black platform II Mix
Совершенно чудовищный сборник. 72 минуты цветной музыки без всякого перерыва, одним файлом. Ко всему прочему - "монстры рэпа" - подзаголовок красивый, но неправильный: при всем желании группу Gotan Project (например) нельзя назвать ни рэперами, ни монстрами.
Это интересно:
Бадди Рич. Лучший барабанщик свинга
Когда семилетний Бадди отбивал чечетку в водевилях, его звали Бэби Трэпс. Впервые я увидел его в качестве танцора-чечеточника и конферансье в каком-то шоу на дневном экскурсионном пароходе. При следующей встрече он уже играл на ударных в секстете Джо Марсалы в нью-йоркском клубе Hickory Hous.
Дюк Эллингтон. Джазовый Герцог
Вообще, если внимательно вглядеться в этот психологический портрет, получится, что успех Эллингтона был как бы запрограммирован с детства. Оставалось только ждать, в какой именно области деятельности талант проявится.
