Ваша корзина пуста

2. Ноты для фортепиано и синтезатора



Тамара. Симфоническая поэма для оркестра на стихотворение М.Ю. Лермонтова. Переложение для фортепиано

Тамара. Симфоническая поэма для оркестра на стихотворение М.Ю. Лермонтова. Переложение для фортепиано
Автор: Балакирев М.
Издательство: Союз Художников
Город, год издания: Санкт-Петербург, 2010
Формат: 60*90/8 220х290
Переплёт: Мягкий переплёт
Страниц: 60

Симфоническая поэма для оркестра на стихотворение М.Ю.Лермонтова. Переложение для фортепиано


Цена: 240 руб.   


Симфоническая поэма для оркестра на стихотворение М.Ю. Лермонтова.

Переложение для фортепиано А. Петропавлова.

 


История создания симфонической поэмы

Л. Михеева

Тамара. Симфоническая поэма для оркестра на стихотворение М.Ю.Лермонтова. Переложение для фортепианоПервоначальный замысел поэмы по стихотворению Лермонтова возник под впечатлением поездок Балакирева на Кавказ в 1862 и 1863 годах. «...Лермонтов из всего русского сильнее на меня действует... — писал он из Ессентуков Стасову. — Мы совпадаем во многом, я люблю такую же природу, как и Лермонтов, она на меня так же сильно действует... и много есть еще струн, которые Лермонтов затрагивает, которые отзываются во мне». Среди поэтического наследия Лермонтова (1814—1841) особенно привлекло композитора стихотворение, написанное под впечатлением услышанной поэтом на Кавказе старинной грузинской легенды: «Когда еще царила в Грузии великая царица Тамара, у нее была развратная, беспутная сестра (Дарья)... Наконец, боясь срама, заперла ее Тамара в Дарьяльскую башню. Кто бы ни проходил по ущелью, все тут стали зазываться негодницей в крепость, а потом этих несчастных убивали, и поныне их души носятся вереницей по ущелью Дарьяла, а когда воет ветер в Девдорак- ском ущелье, — это стонут и плачут о своих грехах замученные бедняки Кавказа».

В действительности в Грузии никогда не было ни царицы, ни царевны Дарьи. По-видимому, это имя возникло в легенде от названия ущелья — Дарьял. На изображенную в легенде Дарью похожа грузинская царица XVII века Дареджан. Надо думать, народная память заменила имя Дарьи на Тамару, героиню многих народных сказаний. Лермонтов написал свою балладу незадолго до своей безвременной гибели, в 1841 году.

В глубокой теснине Дарьяла, 
Где роется Терек во мгле, 
Старинная башня стояла, 
Чернея, на черной скале.
В той башне, высокой и тесной, 
Царица Тамара жила, 
Прекрасна, как ангел небесный, 
Как демон — коварна и зла.
И там, сквозь туман полуночи, 
Блистал огонек золотой, 
Кидался он путнику в очи, 
Манил он на отдых ночной.
И слышался голос Тамары: 
Он весь был желанье и страсть, 
В нем были всесильные чары, 
Была непонятная власть.
На голос невидимой пери 
Шел воин, купец и пастух; 
Пред ним отворялися двери, 
Встречал его мрачный евнух.
На мягкой пуховой постели, 
В парчу и жемчуг убрана, 
Ждала она гостя. Шипели 
Пред нею два кубка вина.
Сплетались горячие руки, 
Уста приникали к устам, 
И страстные, дикие звуки 
Всю ночь раздавалися там, —
Как будто в ту башню пустую 
Сто юношей пылких и жен 
Сошлися на свадьбу ночную, 
На тризну больших похорон.
Но только что утра сиянье 
Кидало свой луч по горам, 
Мгновенно и мрак и молчанье 
Опять воцарялися там.
Лишь Терек в теснине Дарьяла, 
Гремя, нарушал тишину: 
Волна на волну набегала, 
Волна нагоняла волну.
И с плачем безгласное тело 
Спешили они унести.... 
В окне тогда что-то белело, 
Звучало оттуда: «Прости!»
И было так нежно прощанье, 
Так сладко тот голос звучал, 
Как будто восторги свиданья 
И ласки любви обещал...

Стихотворение, много лет спустя, при издании законченной партитуры было полностью приведено в ней.

Создание музыки растянулось на много лет. В 1866 году Балакирев часто наигрывал друзьям темы, предназначенные для «Тамары». Сочинение шло очень медленно, а вскоре и вовсе было прервано тяжелым кризисом, поразившим композитора в начале 70-х годов. Лишь в 1876 году, по настоянию сестры Глинки Л. Шестаковой, Балакирев вновь принялся за сочинение. Однако годы молчания сделали свое: композитор больше не уверен в своих силах, в своих познаниях. По каждому поводу он обращается к бывшему своему ученику Римскому-Корсакову, часто откладывает уже написанное. Лишь в 1882 году сочинение, наконец, закончено. «Тамара», партитуру которой Балакирев посвятил Листу, впервые прозвучала 7 (19) марта 1882 года в Петербурге под управлением автора. Широкой известности среди русской публики она не приобрела, зато была высоко оценена за рубежом, в частности в Париже. Там она дважды исполнялась в Концертах Ламуре. Французский композитор, знаток и исследователь народной песни Бурго-Дюкудре писал Балакиреву: «Когда я слушаю "Тамару", мне кажется, что я вдыхаю благоухание экзотических цветов. Чувствуешь себя перенесенным действительно в новый мир, и глубокая поэзия, которой отмечено ваше сочинение, раскрывает нам сущности, совершенно отличные от тех, с которыми мы, западники, знакомы».

Музыка

Поэма последовательно программна. Она начинается медленным вступлением: мрачными звучаниями низких струнных на фоне непрерывного рокота литавр, рисующими место действия (музыкальная картина, передающая содержание первого четверостишия стихотворения Лермонтова). Далее короткий мотив, сначала в тембре английского рожка, а затем повторяемый гобоем, передает голос Тамары. После краткого перехода начинается основная часть поэмы — Allegro moderato ma agitato, — первая тема которого, отличающаяся ярким восточным колоритом и рисующая образ легендарной царицы, звучит страстно в насыщенном тембре альтов, оплетенная подголосками. Возникает и другая мелодия, гибкая, извилистая, имеющая в основе тюркско-иранские напевы. Центральное место поэмы занимает сцена оргии, в которой звучат темы кавказских танцев. Они настолько своеобразны и колоритны, что кажутся подлинными народными, хотя композитор уверял, что не использовал впрямую ни одной из многочисленных записанных им мелодий. Доминирует ориентальная, прихотливо вьющаяся, играющая альтерациями мелодия. Она впервые звучит у высоких деревянных инструментов, что подчеркивает восточный колорит, на фоне характерного сопровождения, имитирующего барабанчик, а затем многократно повторяется, видоизменяясь. Красочная, полная страсти картина завершается эпилогом (Andante), который заключает форму музыкой, аналогичной вступлению, и одновременно воплощает последние строки стихотворения.

 


Милий Алексеевич Балакирев

Краткая биография

Милий БалакиревМилий Балакирев появился на свет 21 декабря 1836 года наследником старинной дворянской фамилии, первые упоминания о которой восходят к 14 столетию. Балакиревы несколько веков состояли на военной службе, но отец будущего композитора, Алексей Константинович, был штатским государственным служащим. Дом, где родился Милий Алексеевич – семейный особняк в Нижнем Новгороде на Телячьей улице. Столь необычное имя мальчик получил от мамы, Елизаветы Ивановны, в роду которой оно было достаточно распространено.

В биографиях многих русских композиторов можно встретить упоминания о том, что первое знакомство с музыкой вообще и фортепиано в частности происходило благодаря матери. Балакирев не исключение – Елизавета Ивановна прекрасно играла сама и научила сына основам владения инструментом, а в 10 лет отвезла его в Москву к известному педагогу А. Дюбюку. Вскоре по возвращению домой она скончалась, но Милий стал обучаться у дирижера К. Эйзериха.

 В 16 лет юноша выпускается из стен Нижегородского дворянского института и поступает вольнослушателем на математический факультет Казанского университета. Зарабатывать на жизнь ему приходилось преподаванием музыки. Не проучившись в Казани и двух лет, он возвращается домой, где начинает дирижировать оркестром К. Эйзериха, выступая на ярмарке, в театре и Дворянском собрании. А.Д. Улыбышев, первый русский музыковед, также нижегородец, в доме которого часто проводились симфонические вечера с участием Балакирева, высоко оценил талант молодого человека. Он был вхож в музыкальные круги столицы и в 1855 году привез в Петербург 19-летнего Милия. Балакирев сразу стал выступать как пианист и познакомился с М.И. Глинкой. Это знакомство, а также сближение с критиком В. Стасовым стало судьбоносным в его жизни. Благодаря Глинке, он активно взялся за сочинение музыки, а вместе со Стасовым они стали идеологами «Могучей кучки», к которой впоследствии присоединились Ц.А. Кюи, М.П. Мусоргский, Н.А. Римский-Корсаков и А.П. Бородин.

Главной задачей всей своей жизни Балакирев считал становление русской музыки и музыкальной школы. Он активно участвовал в работе не только «кучкистов», но и других композиторов, Чайковского, например, подсказывая им новые темы и сюжеты для творчества. Тем самым собственное сочинительство отошло на второй план. В 1862 году Балакирев основал «Бесплатную музыкальную школу», а несколькими годами позже отказался от приглашения стать профессором Московской консерватории, считая себя недостаточно образованным для преподавания в академических стенах. С 1867 года он – дирижер концертов Императорского русского музыкального общества. Его отстранение от этой должности в 1869 году – результат и придворных интриг, и его собственного непримиримого радикализма во взглядах на музыку.

***

К началу 1870-х годов дороги композиторов-кучкистов разошлись, Балакирев тяжело переживал потерю влияния на своих бывших единомышленников. Он отказался от музыкальных занятий, поступил на рутинную службу на Варшавской железной дороге, ударился в религию и в минуты душевного опустошения раздумывал даже об уходе в монастырь. Только в следующем десятилетии композитор вернулся к полноценной музыкальной деятельности, вновь возглавив свою школу и приняв в 1883 году предложение стать руководителем придворной певческой капеллы. За 11 лет на этой должности он продемонстрировал свои лучшие организаторские качества – начиная с перестройки здания капеллы и заканчивая заботой о судьбе певцов, потерявших голос. Именно с этого момента в учреждении появляется свой полноценный оркестр, существующий и сегодня.

После увольнения из капеллы Милий Алексеевич получает возможность и время заняться собственным творчеством. Он пишет новые произведения, перерабатывает те, что были написаны в юности. Становясь все более деспотичным и нетерпимым, он поддерживает славянофильские взгляды и осуждает революцию 1905 года, чем отталкивает от себя многих людей из ближайшего окружения. 10 мая 1910 года композитора не стало. Несмотря на то, что он давно уже не участвовал в публичной музыкальной жизни, его хоронили как великого деятеля русской культуры.

Интересные факты

  • Симфоническую поэму «Тамара» не обошли вниманием «Русские сезоны» С.П. Дягилева, который был лично знаком с композитором. В 1912 году М. Фокин поставил одноименный балет с Тамарой Карсавиной в заглавной партии.
  • Именно Балакиревым заинтересовалась юная пианистка Н.А. Пургольд. Не встретив взаимности, девушка переключила свое внимание на Римского-Корсакова, за которого впоследствии вышла замуж. А Милий Алексеевич так никогда и не женился.
  • Балакирев был ярым противников консерваторий, считая, что талант взращивается только в домашних условиях.
  • Летние месяцы композитор проводил в Гатчине – отдаленном пригороде Санкт-Петербурга.
  • После кончины императора Александра III в 1894 году Балакирев подал в отставку с поста руководителя Придворной капеллы, в том числе и потому, что не жаловал престолонаследника, Николая II, и это было взаимно. Однако у него остался неравнодушный покровитель при дворе – вдовствующая императрица Мария Федоровна. Она принимала участие в судьбе композитора, отвечала на его просьбы. Так, она выделила денег для отправки на лечение в Европу больных туберкулезом племянниц Балакирева.
  • Балакирев много изучал народное творчество, собирая неизвестные песни в поездках по поволжским деревням и селениям кавказских народностей – грузин, армян, чеченцев.
  • Балакирев всю жизнь был весьма небогатым человеком. Поправить свое материальное положение он смог только в годы службы в капелле. Тем не менее окружающие отмечали его щедрость и отзывчивость, он всегда приходил на помощь тем, кто к нему обращался.
  • Стараниями Балакирева в Берлине, на доме, где скончался Глинка, в 1895 году была установлена мемориальная доска. Это историческое здание снесли, на его месте построили новое, но память о русском композиторе увековечена по сей день. Новая памятная доска включает в себя изображение первоначальной, балакиревской, с надписью на русском языке.


Стоимость доставки     Заказать книгу обычным письмом

сольфеджио, музыкальная школаРекомендуем обратить внимание:

Румянцев А. (ред.-сост.) / Из репертуара юного пианиста, средние классы музыкалной школы

Из репертуара юного пианиста, средние классы музыкалной школы

 Настоящий сборник предназначен для учащихся средних классов детских Музыкальных школ.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2004, ISBN: 978535641993, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 74 стр., тираж: 500 экз.


Подробнее

Цена: 260 руб.   

Рахманинов С. / Шесть музыкальных моментов для фортепиано. Соч.16

Шесть музыкальных моментов для фортепиано. Соч.16

 Эти пьесы постоянно звучат на концертной эстраде благодаря своей поэтичности, эмоциональной открытости и уникальному использованию композитором виртуозных возможностей фортепиано.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2003, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 48 стр., тираж: 300 экз.


Подробнее

Цена: 90 руб.   

книжные новинкиЭто интересно:

О профессиональном и любительском снобизме

О профессиональном и любительском снобизме

Образовательная система породила множественный снобизм — и среди профессионалов, и среди любителей. Если кто-то не заметил, что в настоящее время мы имеем необычайную разделенность в музыкальной исполнительски-слушательской среде — не во время концерта, а просто в жизни, — то этот человек счастливчик. Более того, в среде музыкантов это разделение тоже есть.

Подробнее


Бетховен. Спасибо, что живой

Бетховен. Спасибо, что живой

Четверть тысячелетия со дня рождения. Это много или мало для того, чтобы люди по-прежнему слушали музыку этого человека и называли ее гениальной? Предлагаем небольшой подбор жизненных историй, воспоминаний, исторических анекдотов о Л. Бетховене.

Подробнее


мп-3 скачать бесплатноСлушать музыку:

Людвиг ван Бетховен — Концерт для фортепиано с оркестром №3

Людвиг ван Бетховен  — Концерт для фортепиано с оркестром №3

Он писал во всех существовавших в его время жанрах. Самым значительным в его наследии считаются инструментальные произведения: фортепианные, скрипичные и виолончельные сонаты, концерты для фортепиано, для скрипки, квартеты, увертюры, симфонии. Предлагаем начать знакомство с творчеством этого великого композитора с популярного произведения — Концерта №3 для фортепиано с оркестром, op. 37,  c-moll

Подробнее


Minor Swing

Minor Swing

В этом сборнике мы представляем вам 13 вариантов известной мелодии Minor Swing, не теряющей свою популярность уже многие годы.

Подробнее


книжные новинкиВместе с этой книгой обычно покупают:

Шапошникова М. / Хрестоматия для саксофона-альта 1-3 годы обучения. Часть 2. Пьесы, ансамбли

Хрестоматия для саксофона-альта 1-3 годы обучения. Часть 2. Пьесы, ансамбли

Хрестоматия для саксофона-альта содержит пьесы, ансамбли 1-3 года обучения.

Издательство Музыка, Москва, 2007, ISBN: 978-5-7140-1292-1, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 88 стр., тираж: 500 экз.


Подробнее

Цена: 220 руб.   

Николаев Г. "Романтическая музыка"


Издательство: Союз художников, Санкт-Петербург, 2008 год, 48 стр., формат 60*90/16

Цена 180 руб.

Пьесы для флейты и фортепиано. В сборник вошли произведения Верачини, Вебера, Шумана, Доплера. Предназначен для учащихся старших классов ДМШ, музыкальных лицеев и колледжей. 48 стр. 2008 г.

подробнее >>


Подробнее

Цена: нет в наличии руб.   

Геккер П. / Три еврейские песни. Вок. цикл для голоса и ф-но. Слова народные на идише

Три еврейские песни. Вок. цикл для голоса и ф-но. Слова народные на идише

Три еврейские песни» — это три картинки из еврейской народной жизни.

Первая песня — диалог между отцом и сыном: «Нохемке, мой сын, что ты так печален?» — «Я люблю красивую девушку, папочка».

Вторая песня — о прекрасной девушке Малкеле: «Кто не видел, кто не знает дорогую Малкеле! Её взор блещет, как очи серафимов, прекраснее Суламифи и жарче летнего зноя — дорогая Малкеле».

И заключает цикл песня примирения, обращённая к Отцу небесному: «Достаточно уже бедствий и гонений, — освободи народ Израиля. <...> Давай помиримся, — да исполнятся слова Твои. На следующий год — в Иерусалиме!»

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2018, ISBN: 979-0-3522-1205-3, серия: Вокальная литература. Для голоса и фортепиано, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 20 стр.,


Подробнее

Цена: 290 руб.   

Кулапина О. / Приемы обработки русского народно-песенного материала (анализ техники композиции)

Приемы обработки русского народно-песенного материала (анализ техники композиции)

Настоящее учебно-методическое пособие отвечает программе курса гармонии для дирижеров народного хора, составленной доктором искусствоведения О. И. Кулапиной.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2008, ISBN: 978-5-7379-0397-8, Твёрдая обложка, 108 стр.,


Подробнее

Цена: 270 руб.   

Выберите один из вариантов:

Проголосуйте с помощью одного из аккаунтов в социальных сетях.

×
Выберите один из вариантов:

Проголосуйте с помощью одного из аккаунтов в социальных сетях.

×