Ваша корзина пуста

2. Ноты для фортепиано и синтезатора



Гайдн. Клавирные сонаты. Уртекст. Том 1

Гайдн. Клавирные сонаты. Уртекст. Том 1
Автор: Гайдн Й.
Издательство: Планета Музыки
Город, год издания: Санкт-Петербург, 2011
ISBN: 978-5-8114-0748-4
Формат: 60*90/8 220х290
Переплёт: Твёрдая обложка
Страниц: 264
Тираж: 1000

Один из самых плодовитейших музыкантов-творцов Йозеф Гайдн (1732–1809) — одновременно и «самый недооцененный композитор всех времен». В его творчестве окончательно сформировалась инструментальная соната — как форма и как жанр. Настоящее издание содержит все известные на данный момент клавирные сонаты великого композитора. Они представляют собой благодатный материал как для учащихся музыкальных школ, так и для профессионалов. Новая уртекстовая редакция подготовлена известным петербургским пианистом, Народным артистом России, профессором Павлом Егоровым. В первом томе содержится 31 соната.


Цена: 1100 руб.   


нотные издания
Содержание
  • От редактора .......... 7
  • 1. Partitta/Divertimento. Hob. XVI: 6 .......... 14
  • 2. Divertimento/Parthia. Hob. XVI: 7 .......... 24
  • 3. Divertimento/Parthia. Hob. XVI: 8 .......... 27
  • 4. Divertimento. Hob. XVI: 9 .......... 30
  • 5. Divertimento. Hob. XVI: 10 .......... 33
  • 6. Divertimento. Hob. XVI: 12 .......... 38
  • 7. Divertimento/Parthia. Hob. XVI: 13 .......... 43
  • 8. Divertimento/Parthia. Hob. XVI: 14 .......... 49
  • 9. Partitta/Parthia. Hob. XVI: 2 .......... 56
  • 10. Parthia/Sonate. Hob. deest .......... 64
  • 11. Parthia/Sonate. Hob. deest .......... 72
  • 12. Divertimento. Hob. XVI: 3 .......... 80
  • 13. Divertimento. Hob. XVI: 4 .......... 87
  • 14. Divertimento/Sonata. Hob. XVI: 19 .......... 91
  • 15. Sonata. Hob. XVI: 18 .......... 106
  • 16. Sonata. Hob. XVI: 44 .......... 114
  • 17. Sonata/Divertimento. Hob. XVI: 45 .......... 123
  • 18. Sonata/Divertimento. Hob. XVI: 46 .......... 139
  • 19. Divertimento. Hob. XVI: 5 .......... 154
  • 20. Divertimento/Partitta. Hob. XVI: 1 .......... 162
  • 21. Divertimento/Sonatina. Hob. XVI: Gl .......... 167
  • 22. Divcrtimcnto/Sonate. Hob. XVI: 47 .......... 172
  • 23. Sonata. Hob. XVI: 47/I .......... 180
  • 24. Sonate in D. Hob. XIV: 5 .......... 190
  • 25. Sonate in D. Hob. XVII: Dl .......... 195
  • 26. Sonata I. Hob. XVI: 21 .......... 199
  • 27. Sonata II. Hob. XVI: 22 .......... 210
  • 28. Sonata III. Hob. XVI: 23 .......... 220
  • 29. Sonata IV. Hob. XVI: 24 .......... 234
  • 30. Sonata V. Hob. XVI: 25 .......... 246
  • 31. Sonata VI. Hob. XVI: 26 .......... 254

 

Йозев Гайдн, Клавирные сонаты.Гайдна справедливо считают отцом симфонии и квартета, великим основателем классической инструментальной музыки, родоначальником современного оркестра. Франц Йозеф Гайдн родился 31 марта 1732 года в Нижней Австрии, в небольшом местечке Рорау, расположенном на левом берегу реки Лейты, между городками Брук и Хайнбург, вблизи венгерской границы. Предки Гайдна были потомственными австро-немецкими ремесленниками-крестьянами. Отец композитора, Матиас, занимался каретным делом. Мать — урожденная Анна Мария Коллер — служила кухаркой. Музыкальность отца, его любовь к музыке унаследовали дети. Маленький Йозеф уже в пять лет обратил на себя внимание музыкантов. Он обладал прекрасным слухом, памятью, чувством ритма. Его звонкий серебристый голос приводил всех в восхищение. Благодаря своим выдающимся музыкальным способностям мальчик попал сначала в церковный хор небольшого городка Гайнбурга, а затем в хоровую капеллу при кафедральном (главном) соборе Св. Стефана в Вене.

Это было знаменательным событием в жизни Гайдна. Ведь иной возможности получить музыкальное образование он не имел. Пение в хоре было для Гайдна очень хорошей, но единственной школой. Способности мальчика быстро развивались, и ему стали поручать трудные сольные партии. Церковный хор часто выступал на городских празднествах, свадьбах, похоронах. Приглашали хор и для участия в придворных торжествах. А сколько времени уходило на выступления в самой церкви, на репетиции? Все это было тяжелой нагрузкой для маленьких певчих. Йозеф был понятливым и быстро воспринимал все новое. Он даже находил время заниматься игрой на скрипке и клави-корде и достиг значительных успехов. Только вот его попытки сочинять музыку не встречали поддержки. За девять лет пребывания в хоровой капелле он получил от ее руководителя всего два урока! Когда у Гайдна стал ломаться голос и он не смог больше петь в хоре, его бесцеремонно уволили.

Для юноши началась самостоятельная жизнь, полная невзгод и лишений, а главное — непрерывного и упорного труда. «Когда я, наконец, потерял свой голос, — пишет Гайдн в автобиографической заметке, — мне пришлось целых восемь лет едва перебиваться обучением юношества». Впрочем, и уроки появились не сразу. До того пришлось пережить отчаянное время поисков заработка. Понемногу удалось найти кое-какую работу, хотя и не обеспечивавшую, но все же позволявшую не умереть с голода. Гайдн стал давать уроки пения и музыки, играл на скрипке на праздничных вечерах, а иногда и просто на больших дорогах. По заказу он сочинил несколько своих первых произведений. Но все эти заработки были случайными. Гайдн понимал: чтобы стать композитором, нужно много и упорно учиться. Он начал изучать теоретические труды, в частности книги И. Маттезона и И. Фукса. Полезным оказалось содружество с венским комиком Иоганном Йозефом Курцем.

Курц был в то время весьма популярен в Вене как талантливый актер и автор ряда фарсов. Курц, познакомившись с Гайдном, сразу оценил его талант и предложил сочинить музыку к составленному им либретто комической оперы «Кривой бес». Гайдн написал музыку, которая, к сожалению, не дошла до нас. Мы знаем лишь, что «Кривой бес» исполнялся зимой 1751-1752 годов в театре у Каринтских ворот и имел успех. «Гайдн получил за него 25 дукатов и считал себя очень богатым». Смелый дебют молодого, еще мало известного композитора на театральной сцене в 1751 году сразу принес ему популярность в демократических кругах и... весьма дурные отзывы ревнителей старых музыкальных традиций. Упреки в «шутовстве», «легкомыслии» и прочих фехах были позднее перенесены различными ревнителями «возвышенного» на остальное творчество Гайдна, начиная с его симфоний и кончая его мессами. Последним этапом творческой юности Гайдна — перед тем как он вступил на самостоятельный композиторский путь — были занятия с Никола Антонио Порпорой, итальянским композитором и капельмейстером, представителем неаполитанской школы. Порпора просматривал композиторские опыты Гайдна и делал ему указания.

Гайдн, чтобы вознаградить учителя, был аккомпаниатором на его уроках пения и даже прислуживал ему. Под крышей, на холодном чердаке, где ютился Гайдн, на старом разбитом клавикорде он изучал произведения прославленных композиторов. А народные песни! Сколько он их переслушал, бродя днем и ночью по улицам Вены. Тут и там звучали самые различные народные напевы: австрийские, венгерские, чешские, украинские,, хорватские, тирольские. Поэтому произведения Гайдна пронизаны этими чудесными мелодиями, в большинстве своем веселыми и жизнерадостными. В жизни и творчестве Гайдна постепенно назревал перелом. Его материальное положение стало мало-помалу улучшаться, жизненные позиции крепнуть. Вместе с тем великое творческое дарование принесло свои первые значительные плоды. Примерно в 1750 году Гайдн написал маленькую мессу (в фа мажоре), выказав в ней не только талантливое усвоение современных приемов данного жанра, но и очевидную наклонность к сочинению «веселой» церковной музыки. Более важным фактом является сочинение композитором первого струнного квартета в 1755 году. Толчком послужило знакомство с любителем музыки, помещиком Карлом Фюрнбергом. Окрыленный вниманием и материальной поддержкой со стороны Фюрнберга, Гайдн написал сначала ряд струнных трио, а затем и первый струнный квартет^ за которым вскоре последовало около двух десятков других.


Стоимость доставки     Заказать книгу обычным письмом

сольфеджио, музыкальная школаРекомендуем обратить внимание:

Шопен Ф. / Вальсы для фортепиано в двух тетрадях. Тетрадь 1

Вальсы для фортепиано в двух тетрадях. Тетрадь 1

Редакция ученика и ассистента Шопена Кароля Микули (1821–1897), который в своей работе опирался на уникальные материалы. Издательство «Композитор» публикует вальсы великого польского композитора-романтика и пианиста Фридерика Шопена (1810–1849). В них — и сокровенный лиризм, и глубокая психологичность, и праздничная танцевальность.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2003, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 44 стр., тираж: 300 экз.


Подробнее

Цена: 180 руб.   

Салтыкова Л. (сост.) / Пьесы для фортепиано. Из педагогического наследия Б. Грач

 В сборник вошли как неизвестные незаслуженно забытые произведения композиторов прошлого, так и пьесы современных авторов, отечественных и зарубежных. Для младших и старших классов.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2007, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 52 стр., тираж: 300 экз.


Подробнее

Цена: 90 руб.   

книжные новинкиЭто интересно:

Николай Слонимский. Новая жизнь

Николай Слонимский. Новая жизнь

Не будет преувеличением сказать, что всю свою жизнь Николай Слонимский плыл против течения: будучи незаменимым ассистентом Кусевицкого, он с ним поссорился; он дирижировал авангардной музыкой, когда мало кто в Америке был готов ее слушать...

Подробнее


Музыка эпохи барокко

Музыка эпохи барокко

Сочинительские и исполнительские приемы периода барокко стали неотъемлемой и немалой частью музыкального классического канона. Произведения того времени широко исполняются и изучаются. В эпоху барокко родились такие гениальные произведения, как фуги Иоганна Себастьяна Баха, «Времена года» Антонио Вивальди.

Подробнее


мп-3 скачать бесплатноСлушать музыку:

Джованни Баттиста Перголези — Stabat Mater

Джованни Баттиста Перголези — Stabat Mater

“Stabat Mater” – католический гимн из заупокойной литургии, который со временем, также, как и многие другие традиционно церковные жанры, перешел в концертные залы, превратившись в кантату для хора и оркестра. Вопреки расхожему мнению, бытующему среди современных любителей музыки, Перголези писал свое произведение не для хора, а для камерного состава: сопрано, альта и струнного квартета в сопровождении органа.

Подробнее


Waldeck 2007 Ballroom Stories

Waldeck 2007 Ballroom Stories

Альбом, которым хотелось бы поделиться - Ballroom Stories записан в 2007 году и он очень вокальный. В нем, по сложившейся у музыканта традиции, множество цитат и волшебных звуков.

Подробнее


книжные новинкиВместе с этой книгой обычно покупают:

Купинский К. / Школа игры на ударных инструментах

Школа игры на ударных инструментах

Настоящая "Школа" - ценное и необходимое пособие для учащихся. В ней излагаются различные сведения об инструментах, их устройстве, способах звукоизвлечения и приемах игры.

Издательство Музыка, Москва, 2000, ISBN: 5-7140-0918-5, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 208 стр., тираж: 3000 экз.


Подробнее

Цена: 980 руб.   

Вологдина М. (Ред.-сост.) / Лёгкие этюды для флейты. 1‒2 кл. ДМШ

Лёгкие этюды для флейты. 1‒2 кл. ДМШ

Лёгкие этюды, вошедшие в предлагаемый сборник, широко используются в педагогической практике разных стран.

Большинство авторов ещё при жизни зарекомендовали себя как флейтисты-виртуозы и опытные педагоги, досконально знающие все особенности своего инструмента.

При создании этих этюдов, несомненно, учитывалось всё многообразие проблем и задач, возникающих перед педагогом и учеником в период обучения.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2018, ISBN: 979-0-3522-1201-5, серия: флейта, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 36 стр.,


Подробнее

Цена: 340 руб.   

Зебряк Т. / Дразнилки, пословицы, скороговорки, считалки. 35 песенок на народные слова для детей дошкольного возраста

Дразнилки, пословицы, скороговорки, считалки. 35 песенок на народные слова для детей дошкольного возраста

Данный сборник состоит из 35 песенок на народные слова. Предназначены они для для занятий в детских садах, подготовительных группах музыкальных школ и школ искусств, центрах эстетического воспитания детей.

Издательство Кифара, Москва, 2006, ISBN: 978-5-901980-25-5, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 36 стр.,


Подробнее

Цена: 160 руб.   

Собрание сочинений в семи томах. Том 5. Русская революционная песня / Друскин М.

Друскин М.

В пятом томе Собрания сочинений публикуются труды М. С. Друскина о русской революционной и рабочей песне, которые занимают важное место в научном наследии ученого. Книга снабжена научным аппаратом: комментариями, указателями, обзорами, описанием коллекции революционного фольклора, собранного под руководством М. С. Друскина, списком его трудов по теме.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2013, ISBN: 978-5-7379-0526-2, Твёрдая обложка, 800 стр.,


Подробнее

Цена: 810 руб.   

Выберите один из вариантов:

Проголосуйте с помощью одного из аккаунтов в социальных сетях.

×
Выберите один из вариантов:

Проголосуйте с помощью одного из аккаунтов в социальных сетях.

×