Ваша корзина пуста

2. Ноты для фортепиано и синтезатора



Альбом для юношества + 2 CD

Альбом для юношества + 2 CD
Автор: Шуман Р.
Издательство: Планета музыки
Город, год издания: Санкт-Петербург, 2006
ISBN: 5-8114-0239-2
Формат: 84*108/16 205х290
Переплёт: Мягкий переплёт
Страниц: 88

Прошло чуть более 150 лет с тех пор, как появилось одно из самых популярных сочинений великого немецкого композитора-романтика Роберта Шумана — «Альбом для юношества». Музыка эта и в наше время волнует творческое воображение юных музыкантов. Вряд ли найдется известный пианист, который в юности не встретился бы с этим произведением.


Цена: 630 руб.   


«Альбом для юношества» известен во множестве редакций. Нынешнее издание в своем роде уникально. Это — наиболее полное из когда-либо предпринимавшихся в нашей стране изданий. Впервые в России выходят в свет одиннадцать пьес, которые были созданы композитором для «Альбома», но по разным причинам не вошли в него при жизни автора. Их вы найдете в конце сборника.

Там же приведены «Жизненные правила для молодых музыкантов» Р. Шумана в переводе другого великого композитора — П. И. Чайковского. Настоящее издание подготовлено членами международного Шумановского общества — известным пианистом П. Г. Егоровым и музыковедом О. В. Лосевой, которые не только возвратили авторский облик пьесам Р. Шумана, но и сопроводили их интересными комментариями. Мы уверены, что «Альбом для юношества» в этой редакции заинтересует не только юных пианистов, которым он изначально адресован, но и музыкантов-профессионалов. К книге прилагается компакт-диск.

Предисловие:

«Альбом для юношества» ор.68 Роберта Шумана, написанный и изданный в 1848 году, по сей день служит непревзойденным образцом педагогического репертуара и далеко выходит за рамки инструктивной музыки для детей. В этом сочинении Шуман счастливо сочетал высокую художественность со строгим, точным и целесообразным отбором музыкально-выразительных средств, продолжая тем самым традиции И. С. Баха.

История создания «Альбома для юношества» тесно связана с личным, отцовским музыкально-воспитательным опытом Шумана. Сочинения для детей — первым из них и стал Альбом — появляются в творчестве композитора с конца 1840-х годов, то есть именно с того времени, когда начали обучаться музыке его собственные подрастающие дети. К 1 сентября 1848 года, дню рождения старшей дочери Марии, которой исполнялось семь лет, и была создана небольшая тетрадь фортепианных пьес, ставшая прообразом «Альбома для юношества». Эта рукопись, обнаруженная в 1954 году Дагмарой Вайзе, датирована 30 и 31 августа 1848 года. Она содержит восемь пьес Шумана — шесть включенных позднее в Альбом для юношества (см. № 2–7 наст. изд.) и две в него не вошедших (см. № 3, 11 Приложения 1 наст. изд.), а также ряд сочинений и транскрипций других композиторов. Уже 31 августа 1848 года в дневнике Шумана появляется пометка: «Идея детского альбома», свидетельствующая о том, что новый замысел, едва возникнув, перерос свои прикладные, внутрисемейные рамки. Это подтверждается и сделанной 1 сентября дневниковой записью жены композитора Клары Шуман: «Пьесы, которые дети обычно разучивают на уроках фортепиано, так плохи, что Роберту пришла мысль сочинить и издать тетрадь пьесок (вроде альбома) исключительно для детей. Несколько прелестных пьесок он уже написал».

За три следующие недели Шуман полностью завершил черновую рукопись Альбома (Книгу эскизов), начало которой положили пьески для Марии. Наряду с набросками, отрывочными музыкальными темами и составившими будущий 68-й опус пьесами здесь содержались пьески и достаточно развитые фрагменты, изъятые автором из сборника при дальнейшей его доработке и впервые изданные уже в ХХ веке (см. Приложение 1 к наст. изд. — № 1, 2, 4–6, 8, 9). Помимо нотного материала черновая рукопись включала в себя наставления юным музыкантам, в краткой афористической форме раскрывающие художественно-воспитательное кредо Шумана. Вероятно, поначалу он планировал разместить их между отдельными пьесами Альбома. Идея эта осуществлена не была. Впервые афоризмы, число которых увеличилось с 31 до 68, были опубликованы в лейпцигской Новой музыкальной газете (Neue Zeitschrift fьr Musik, специальное приложение к № 36 от 3.V.1850) под заглавием «Домашние и жизненные правила для музыкантов», а затем перепечатаны в приложении ко второму изданию Альбома (см. Приложение II к наст. изд.).

27 сентября 1848 года законченная накануне чистовая рукопись (Автограф) была отправлена в издательство. Причем несколько пьес Шуман вычеркнул, по-видимому, в самый последний момент (см. № 1, 2, 6–8 Приложения I к наст. изд.). Уже в ходе подготовки сборника к печати Шуман отказался и от предполагавшегося ранее общего его названия — «Рождественский альбом». Первое издание сочинения, выпущенное в свет в середине декабря 1848 года гамбургским издательством Schuberth & Comp., было озаглавлено «40 фортепианных пьес для юношества Роберта Шумана ор.68» («40 Clavierstьcke fьr die Jugend von Robert Schumann»). Заголовок же «Альбом для юношества» был предпослан третьему, расширенному изданию, объединившему ор.68 и Три фортепианные сонаты для юношества ор.118 (см. илл. на с. 6 наст. изд.) и, вероятнее всего, принадлежал издателю.

Настоящее издание подготовлено на основе изучения упомянутых выше источников, важнейшим из которых следует считать 1-е, откорректированное автором издание Альбома для юношества, находящееся в собрании Дома-музея Шумана в Цвиккау.
В сравнении с Автографом оно содержит ряд изменений, сделанных композитором при просмотре двух корректур, и в случае разночтений является приоритетным. Незначительные и малочисленные поправки, внесенные Шуманом во 2-е и 3-е издания (они печатались по доскам первого), в тексте настоящего издания учтены и специально не оговариваются. Ранние варианты отдельных фрагментов пьес и их названий, позволяющие проследить процесс формирования музыкального замысла и нахождения адекватного ему литературного эквивалента, приведены в Примечаниях. Редактором настоящего издания по возможности сохранены особенности авторской записи (распределение рук, цезуры, лиги, знаки альтерации, динамические обозначения, педализация) и восстановлена авторская нумерация пьес. Проставленная в издании аппликатура принадлежит Шуману. Оригинальные немецкие названия пьес и исполнительские ремарки воспроизводятся в авторском написании, а их переводы на русский язык в ряде случаев уточнены. Кроме того, в издании отмечены наиболее интересные и существенные отклонения от оригинальной версии и дополнения к ней, имеющиеся в редакции Клары Шуман : в тексте они обозначены пунктиром (кроме Приложения I) или заключены в круглые скобки и частично оговорены в Примечаниях. Все указания, заключенные в квадратные скобки, а также обозначенные пунктиром в Приложении I, принадлежат редактору настоящего издания.

* * *

Успеху первого издания Альбома для юношества Шумана немало способствовал и его титульный лист, оформленный известным немецким художником, профессором Дрезденской Академии художеств Людвигом Рихтером. Из писем и дневников композитора известно, что вскоре после окончания сочинения (25.Х.1848) Шуман, живший тогда, как и Рихтер, в Дрездене, обратился к нему с просьбой выполнить рисунок для титульного листа. Сын художника, Генрих Рихтер (он в 1848–1849 гг. был учеником Шумана по композиции) в своих воспоминаниях об отце сообщает ряд интереснейших подробностей этого заказа: «Рихтер — пишет он, — нанес ответный визит, чтобы, как того желал Шуман, прослушать в исполнении его супруги те пьесы, которые ему (Шуману) хотелось бы прокомментировать виньетками. В то время, как его жена исполняла их на фортепиано, композитор, склонив голову и полусмежив веки, сидел подле нее и шепотом произносил названия и делал отдельные пояснения». Этими пояснениями и руководствовался Рихтер, создавая виньетки к десяти указанным самим же композитором пьесам Альбома. Узнать их в рисунках нетрудно. К тому же на титульном листе третьего издания около каждой виньетки (они уже слегка изменены художником) был проставлен номер и название пьесы, которую она иллюстрирует, а именно (начиная с левого нижнего угла):

  • № 33 Время сбора винограда
  • № 16 Первая утрата
  • № 10 Веселый крестьянин
  • № 22 Хороводная
  • № 15 Весенняя песнь
  • № 24 Песенка жнецов
  • № 35 Миньона
  • № 12 Кнехт Рупрехт
  • № 8 Смелый наездник
  • № 38 Зимняя пора

Со слов отца Г. Рихтер приводит также одно из устных пояснений Шумана, касающееся пьесы «Зимняя пора»: «Вокруг заснеженный лес и поле: глубокий снег покрывает улицы города. Вечер, сумерки. Легкими хлопьями начинает падать снег. В доме, в уютной комнате сидят у яркого огня камина старики и смотрят, как весело водит дитя хоровод с куклой».
Явная связь между виньетками и ранними вариантами названий некоторых пьес (например, № 8, 35) или рисунок к пьесе «Первая утрата» — девочка, плачущая над мертвой птичкой, — где отражено реальное маленькое происшествие в шумановском доме, убеждают в том, что сюжеты виньеток могли быть подсказаны художнику только самим Шуманом. Все это и делает титульный лист первого издания Альбома для юношества не просто ценным с художественной и исторической точек зрения иллюстративным материалом, но и достоверным свидетельством собственного шумановского понимания содержания отдельных пьес, своего рода авторским комментарием, выраженным средствами графики.

Ольга Лосева, кандидат искусствоведения
Павел Егоров, профессор

 


 

Альбом для юношества. Шуман РРоберт Шуман (Robert Schumann, 1810–1856) — немецкий композитор, музыкальный критик. Родился в семье книгоиздателя. С 1828 изучал юриспруденцию в Лейпцигском и Гейдельбергском университетах. Ученик Ф. Вика (фортепиано). С 13-летнего возраста выступал как пианист, однако повредил руку и не смог стать концертирующим исполнителем. В 1834 основал в Лейпциге журнал «Neue Zeitschrift für Musik» (до 1844 был его главным редактором и автором). В 1840 женился на пианистке К. Вик (К. Шуман), совершил с ней ряд концертных поездок (по России в 1844). С 1843 некоторое время преподавал в Лейпцигской консерватории. С 1844 жил в Дрездене, с 1850 — в Дюссельдорфе, выступал как хоровой и симфонический дирижёр. В начале 1850-х гг. творческая и общественная активность Шумана начала снижаться в связи с обострением психического заболевания. Шуман — один из наиболее ярких представителей музыкального романтизма в Германии. Во многом родственное поэзии Г. Гейне, творчество Шумана было антитезой атмосфере мещанской Германии 1820–40-х гг.


Стоимость доставки     Заказать книгу обычным письмом

сольфеджио, музыкальная школаРекомендуем обратить внимание:

Полозова М. (сост.) / Фортепианные пьесы. Тетрадь 3. Фортепианные пьесы. Старшие классы музыкальной школы

Фортепианные пьесы. Тетрадь 3. Фортепианные пьесы. Старшие классы музыкальной школы

 Серия из пяти выпусков «Мое концертное выступление» — это репертуарные сборники, незаменимые помощники педагогов.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2004, серия: Мое концертное выступление, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 60 стр., тираж: 500 экз.


Подробнее

Цена: 110 руб.   

Григ Э. / Лирические пьесы в двух тетрадях. Тетрадь 1

Лирические пьесы в двух тетрадях. Тетрадь 1

 Фортепианные пьесы Грига чрезвычайно популярны в концертной и педагогической практике. Часто именно они становятся первым прикосновением юного музыканта к романтическому стилю.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2003, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 52 стр., тираж: 300 экз.


Подробнее

Цена: 210 руб.   

книжные новинкиЭто интересно:

Джошуа Белл. Поэтическая музыкальность

Джошуа Белл. Поэтическая музыкальность

Джошуа Белл смог завладеть зрительским воображением как никто из его современников – классических скрипачей. Сезону 2007-2008 гг. предшествовал плодотворный творческий год, ознаменованный вручением долгожданной Премии Авери Фишера. 

Подробнее


Густав Малер. Биография и творчество

Густав Малер. Биография и творчество

Малер всю жизнь был одержим навязчивой идеей: стать Бетховеном XX века. В его поведении и манере одеваться было нечто бетховенское: за стеклами очков в глазах Малера горел фанатичный огонь, одевался он крайне небрежно, а длинная шевелюра была непременно всклокочена.

Подробнее


мп-3 скачать бесплатноСлушать музыку:

Клод Дебюсси — Греза

Клод Дебюсси — Греза

Клод Дебюсси сочинял в стиле, который часто называют импрессионизмом, термином, который он никогда не любил. Дебюсси был не только одним из самых значительных французских композиторов, но также одной из самых значительных фигур в музыке на рубеже XIX и XX веков; его музыка представляет собой переходную форму от поздней романтической музыки к модернизму в музыке XX столетия.

Подробнее


Waldeck 2007 Ballroom Stories

Waldeck 2007 Ballroom Stories

Альбом, которым хотелось бы поделиться - Ballroom Stories записан в 2007 году и он очень вокальный. В нем, по сложившейся у музыканта традиции, множество цитат и волшебных звуков.

Подробнее


книжные новинкиВместе с этой книгой обычно покупают:

Эстрин Б. "Тарантеллы для ксилофона"


Издательство: Союз художников, Санкт-Петербург, 2009 год, 60 стр., формат 60*90/16

Цена 280 руб.

В сборник включены тарантеллы Россини Дж., Сарасате П. и др. в переложении для ксилофона и фортепиано. Для средних и старших классов ДМШ и муз. колледжей

подробнее >>


Подробнее

Цена: нет в наличии руб.   

Вологдина М. (Ред.-сост.) / Лёгкие этюды для флейты. 1‒2 кл. ДМШ

Лёгкие этюды для флейты. 1‒2 кл. ДМШ

Лёгкие этюды, вошедшие в предлагаемый сборник, широко используются в педагогической практике разных стран.

Большинство авторов ещё при жизни зарекомендовали себя как флейтисты-виртуозы и опытные педагоги, досконально знающие все особенности своего инструмента.

При создании этих этюдов, несомненно, учитывалось всё многообразие проблем и задач, возникающих перед педагогом и учеником в период обучения.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2018, ISBN: 979-0-3522-1201-5, серия: флейта, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 36 стр.,


Подробнее

Цена: 340 руб.   

Нестерова С. / Про то, как буквы запели, а малыши научились читать. Детский мюзикл

Про то, как буквы запели, а малыши научились читать. Детский мюзикл

Спектакль предназначается для дошкольного и младшего школьного возраста. Мюзикл знакомит малышей с буквами, основами грамоты, в увлекательной форме прививает детям навыки чтения.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2010, ISBN: 0660049287, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 60 стр., тираж: 300 экз.


Подробнее

Цена: 190 руб.   

Никольская-Береговская К. / Русская вокально-хоровая школа. От древности до XXI века

Русская вокально-хоровая школа. От древности до XXI века

Учебное пособие рассматривает вопросы становления русской вокально-хоровой школы как художественно-эстетического явления в культурной жизни России. Пособие адресовано студентам музыкально-педагогических вузов, будет интересно и для педагогов хоровых студий. 

Издательство Владос, 304 стр.,


Подробнее

Цена: 240 руб.   

Выберите один из вариантов:

Проголосуйте с помощью одного из аккаунтов в социальных сетях.

×
Выберите один из вариантов:

Проголосуйте с помощью одного из аккаунтов в социальных сетях.

×