| Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 921 голос |
всего 469 голосов |
САМАЯ ПОЛНАЯ КНИГА О ГРУППЕ "БИ ДЖИЗ"
Ваша корзина пуста
Дворовая сюита и другие пьесы для скрипки соло. Младшие и средние классы ДМШ
Сборник предназначен для исполнения везде, где нет рояля, включая открытие выставок, школьные вечера самодеятельности, стадионы и опушки леса (но не ограничиваясь ими). Сборник снабжен подробными комментариями и методическими указаниями. Содержание: ЮНЫЙ ТРУБАЧ ДОЖДЬ ТРЕТИЙ ДЕНЬ ДВА КИТАЙЦА ДВОРОВАЯ СЮИТА 1. Матросский танец (Жига) 2. Мяу (Кошачий вальс) 3. Вприпрыжку 4. Синкопы 5. На самокате (Вечное движение)
Стоимость доставки Заказать книгу обычным письмом
.png)
Рекомендуем обратить внимание:
Это интересно:
Балет. История возникновения
Предпосылками появления балета были новые способ мышления и философия Просвещения: теперь человек становится центром вселенной и может управлять своим бытием при помощи искусств и наук.
Моцарт. Путешествие по Европе
Вольферль понимал, собравшихся по-настоящему интересует лишь третья часть программы — его импровизации. В мертвой тишине приблизился он к клавесину. Хорошо еще, что Папа на этот раз не стал подсаживать его на табурет. Пора оставить эту привычку, ведь ему уже целых восемь лет.
Слушать музыку:
Йозеф Гайдн — Симфония №103 (с тремоло литавр)
Некоторые симфонии Гайдна имеют программные заголовки (данные не самим композитором), связанные чаще всего с каким-либо одним признаком. Например, симфонии «Часы», «Медведь», «Курица», «Военная» и другие. Свое название «с тремоло литавр» симфония получила благодаря первому такту, в котором литавра играет тремоло на тоническом звуке ми-бемоль. Так начинается медленное унисонное вступление (Adagio) к первой части, носящее углубленно-сосредоточенный характер.
Клод Дебюсси — Греза
Клод Дебюсси сочинял в стиле, который часто называют импрессионизмом, термином, который он никогда не любил. Дебюсси был не только одним из самых значительных французских композиторов, но также одной из самых значительных фигур в музыке на рубеже XIX и XX веков; его музыка представляет собой переходную форму от поздней романтической музыки к модернизму в музыке XX столетия.
