| Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 894 голоса |
всего 463 голоса |
Участие в конкурсе на публикацию в антологии поэзии
Ваша корзина пуста
Я буду скрипачом. Школа игры на скрипке в 2-х книгах (с клавиром). Книга 2: «16 бесед с юным музыкантом». V–IX годы обучения. Изд. 3-е, перераб. и доп.
Учебный материал школы подобран так, чтобы им могли пользоваться учащиеся различной степени одаренности и подготовки. Пособие содержит советы по организации занятий и выступлений, рекомендации педагогам, список методической литературы. Книга 2-я предназначена учащимся V–IX годов обучения, а также первых курсов музыкальных училищ и колледжей. Содержание книги: Предисловие Юному музыканту БЕСЕДА ПЕРВАЯ Я играю романтическую музыку Как учить переходы двойными нотами Как работать над трелью Нахшлаг — это что такое? БЕСЕДА ВТОРАЯ С чего звук начинается И ещё о вибрации Пальцы набирают скорость БЕСЕДА ТРЕТЬЯ Штрих рикошет Какие бывают этюды Что такое барокко БЕСЕДА ЧЕТВЕРТАЯ Штрих сотийе Как играть хроматизмы Как учить наизусть Штрих Виотти БЕСЕДА ПЯТАЯ Ты разгадываешь секрет Паганини Штрих спиккато Карл Росси и Йозеф Гайдн, или Что такое классицизм БЕСЕДА ШЕСТАЯ Как упражняться на скрипке Спасибо господину Шевчику! Об искусстве играть флажолеты Маленькая коллекция штрихов и ритмов БЕСЕДА СЕДЬМАЯ Гаммы учат играть Я стану властелином грифа «Электротрель» БЕСЕДА ВОСЬМАЯ Новые превращения штрихов Так становятся виртуозами Штрих Паганини БЕСЕДА ДЕВЯТАЯ Как учить произведение Музыка великих скрипачей Коллекция штрихов и ритмов пополняется БЕСЕДА ДЕСЯТАЯ Рецепты Джузеппе Тартини и Леопольда Моцарта На пути к мастерству Ты — актёр БЕСЕДА ОДИННАДЦАТАЯ Как учить штрих стаккато Ты исполняешь большую пьесу БЕСЕДА ДВЕНАДЦАТАЯ Пальцы растягиваются в шпагат Сам себе аккомпанирую Как рассмешить музыкой БЕСЕДА ТРИНАДЦАТАЯ В дуэте с фортепиано Пиццикато левой рукой И снова о стаккато Хроматизмы и двойные ноты «Летучие» пассажи БЕСЕДА ЧЕТЫРНАДЦАТАЯ Ты выступаешь Такая разная техника... О том, без чего музыка — не музыка Что должен уметь настоящий музыкант БЕСЕДА ПЯТНАДЦАТАЯ Этот длинный, длинный гриф... Как рисовать звуками Когда рояль не нужен БЕСЕДА ШЕСТНАДЦАТАЯ Как играть полифонию Ты исполняешь виртуозный концерт Методические комментарии Рекомендованная литература Указатель музыкального материала Содержание клавира: Р. Шуман. О ЧУЖИХ СТРАНАХ И ЛЮДЯХ (1). Переложение Ф. Хюлльвека Р. Шуман. У КАМИНА (2). Переложение Ф. Хюлльвека Д. Шостакович. ТАНЕЦ (12) А. Ярнефельт. КОЛЫБЕЛЬНАЯ (22) Нат. Рубинштейн. ПРЯЛКА (23) А. Спендиаров. КОЛЫБЕЛЬНАЯ (32). Переложение М. Блока Ж. Б. Лёильи. МЕНУЭТ (33). Свободная обработка В. Бурместера К. Бом. ТРЕМОЛО (45) Г. Ф. Гендель. ГАВОТ (46). Свободная обработка В. Бурместера Ф. Госсек. ГАВОТ (55). Редакция Б. Сибора Вас. Калинников. ГРУСТНАЯ ПЕСЕНКА (56). Переложение А. Сибравы Й. Гайдн. МЕНУЭТ (57). Свободная обработка В. Бурместера Дж. Саммартини. ПЕСНЬ ЛЮБВИ (65). Обработка М. Эльмана П. Чайковский. ВАЛЬС ИЗ «ДЕТСКОГО АЛЬБОМА» (66). Переложение В. Бурместера Й. Гайдн. СЕРЕНАДА (74). Обработка М. Розена З. Палиашвили. ЛЕКУРИ ИЗ ОПЕРЫ «ДАИСИ» (75). Переложение А. Сибравы А. Яньшинов. ПЕРЕД ЕЁ ПОРТРЕТОМ (84) Ф. Мендельсон. ВЕСЕННЯЯ ПЕСНЯ (85). Переложение неизвестного автора М. Безверхний. КОНЦЕРТНОЕ АЛЛЕГРО (89) Г. Венявский. ДЕРЕВЕНСКИЙ СКРИПАЧ (90) К. Сен-Санс. ЛЕБЕДЬ (95) Н. Бакланова. ЭТЮД-СТАККАТО (100) Л. Дакен. КУКУШКА (101). Переложение Х. Манена Ш. Данкля. ПОКОРНОСТЬ СУДЬБЕ (102) И. Рафф. КАВАТИНА (108) К. М. Вебер. ВАЛЬС № 1 (109). Свободная обработка В. Бурместера С. Прокофьев. СЕРЕНАДА ИЗ ОПЕРЫ «ОБРУЧЕНИЕ В МОНАСТЫРЕ» (115). Обработка Л. Фейгина М. Мусоргский. ГОПАК ИЗ ОПЕРЫ «СОРОЧИНСКАЯ ЯРМАРКА» (116). Обработка А. Карса М. Безверхний. ВЕСЁЛЫЕ ПЕРЕХОДЫ (117) Ф. Крейслер. МАРШ ИГРУШЕЧНЫХ СОЛДАТИКОВ (118) К. В. Глюк. МЕЛОДИЯ ИЗ ОПЕРЫ «ОРФЕЙ И ЭВРИДИКА» (130). Переложение Ф. Крейслера (посмотреть ноты) Ф. Госсек. ТАМБУРИН (131). Свободная обработка В. Бурместера Ф. Мендельсон. ПЕСНЯ БЕЗ СЛОВ (136). Обработка Ф. Крейслера С. Прокофьев. МИМОЛЕТНОСТЬ № 10 (137). Переложение К. Векслера С. Прокофьев. МИМОЛЕТНОСТЬ № 11 (138). Переложение К. Векслера А. Львов. ЭТЮД № 34 (Каприс) (141) М. Глинка. ПЕРСИДСКАЯ ПЕСНЯ (143). Обработка Е. Цимбалиста К. Дебюсси. В ЛОДКЕ (145). Переложение Г. Шуанеля И. Брамс. СОЗЕРЦАНИЕ (149). Обработка Я. Хейфеца В. Гаврилин. PRESTO (150)
Стоимость доставки Заказать книгу обычным письмом
.png)
Рекомендуем обратить внимание:
Это интересно:
Опера. История возникновения и развития
ОПЕРА (итал. opera, букв. — труд, дело, сочинение) — род музыкально-драматического произведения. Опера основана на синтезе слова, сценического действия и музыки. В отличие от различных видов драматического театра, где музыка выполняет служебные, прикладные функции, в опере она становится основным носителем и движущей силой действия.
Рихард Вагнер. Детство и юность
Ни один деятель искусства не держал публику в таком состоянии непрестанного возбуждения, как Рихард Вагнер. Спустя десятилетия после его кончины волны споров о нем не утихали. Книги, написанные противниками Вагнера и его защитниками, составили целую библиотеку.
Слушать музыку:
Антонио Вивальди — Времена года
Цикл «Времена года» — один из ранних образцов программной оркестровой музыки. Это цикл из четырёх скрипичных концертов Вивальди, одно из знаменитейших его произведений, также одно из известнейших музыкальных произведений в стиле барокко. Каждый концерт посвящён одному времени года и состоит из трёх частей, соответствующих каждому месяцу.
Клод Дебюсси — Греза
Клод Дебюсси сочинял в стиле, который часто называют импрессионизмом, термином, который он никогда не любил. Дебюсси был не только одним из самых значительных французских композиторов, но также одной из самых значительных фигур в музыке на рубеже XIX и XX веков; его музыка представляет собой переходную форму от поздней романтической музыки к модернизму в музыке XX столетия.
