Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 968 голосов |
всего 477 голосов |
САМАЯ ПОЛНАЯ КНИГА О ГРУППЕ "БИ ДЖИЗ"
Ваша корзина пуста
Либретто Г. Штефани-младшего по тексту К. Ф. Бретцнера. Перевод Т. М. Лопатиной.
Стоимость доставки Заказать книгу обычным письмом
Основное назначение Оперного словаря - дать читателю краткие сведения о значительных произведениях, характерных для репертуара музыкального театра от его истоков до наших дней.
Словарь содержит статьи и справки более чем о 500 операх - русской и зарубежной классики, советских и современных иностранных композиторов. В словаре представлены оперы различного качественного уровня.
Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2005, ISBN: 978-5-7379-0235-3, формат: 60*90/16 145х215 мм., Твёрдая обложка, 632 стр., тираж: 3000 экз.
Предлагаемые вашему вниманию две версии музыкального спектакля «Красная Шапочка» — плоды фантазии юных композиторов из петербургского театра «Вокруг рояля». Мы публикуем клавиры обоих спектаклей вместе, именно так они и исполняются в театре «Вокруг рояля».
Издательство Композитор, Санкт-Петербург, ISBN: 979-0-3522-0589-5, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 92 стр.,
В сборник вошли песни, созданные композитором для театральных спектаклей музыкальных и драматических театров.
Издательство Music Production International, Челябинск, 2009, ISBN: 978-5-9628-0186-5, 72 стр., тираж: 1000 экз.
ОПЕРА (итал. opera, букв. — труд, дело, сочинение) — род музыкально-драматического произведения. Опера основана на синтезе слова, сценического действия и музыки. В отличие от различных видов драматического театра, где музыка выполняет служебные, прикладные функции, в опере она становится основным носителем и движущей силой действия.
Предпосылками появления балета были новые способ мышления и философия Просвещения: теперь человек становится центром вселенной и может управлять своим бытием при помощи искусств и наук.
У ряда музыкантов-исполнителей бытует мнение, что композиторы некомпетентны в вопросах исполнительства и их указания относительно исполнения (темпы, фразировка, штрихи и т.п.) являются наивными. Многие считают, что имеют право на иное прочтение.
Каждый его концерт был открытием новых миров в сфере художественной мысли. "Среди наших артистов, находящихся в зените славы и творческой зрелости, — писал Г. Шохман в журнале "Музыкальная жизнь", — Гилельса отличает, пожалуй. наибольшая динамичность: в его искусстве все время происходят какие-то перемены...
Он писал во всех существовавших в его время жанрах. Самым значительным в его наследии считаются инструментальные произведения: фортепианные, скрипичные и виолончельные сонаты, концерты для фортепиано, для скрипки, квартеты, увертюры, симфонии. Предлагаем начать знакомство с творчеством этого великого композитора с популярного произведения — Концерта №3 для фортепиано с оркестром, op. 37, c-moll
Карл Орф, "Carmina Burana"... Загадочное произведение, единственное в своём роде. Редко исполняемое в концертах (по причине масштабности и нетривиальности - не всякий коллектив потянет), но известное практически каждому, хотя бы по гомеопатическим вкраплениям в один из альбомов "The Doors", коротким цитатам в "Энигме" и многочисленным использованиям в кинофильмах и рекламных роликах.
Некоторые симфонии Гайдна имеют программные заголовки (данные не самим композитором), связанные чаще всего с каким-либо одним признаком. Например, симфонии «Часы», «Медведь», «Курица», «Военная» и другие. Свое название «с тремоло литавр» симфония получила благодаря первому такту, в котором литавра играет тремоло на тоническом звуке ми-бемоль. Так начинается медленное унисонное вступление (Adagio) к первой части, носящее углубленно-сосредоточенный характер.