Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 970 голосов |
всего 479 голосов |
сольфеджио программы
Ваша корзина пуста
Содержание:
1. Ванечка и Танечка. Русский танец
2. Юлька и Янек. Польский танец
3. Ганс и Лотта. Немецкий танец
4. Жаннетта. Французский танец
5. Сиртаки. Греческий танец
6. Люсия и Санчо. Испанский танец
7. Коломбина и Пьеро. Итальянский танец
8. Карел и Маричка. Чешский танец
9. Маленькая леди и два кавалера. Английский танец
10. Овечки у речки. Шотландский танец
11. Кошечка. Еврейский танец
12. Подари ты мне коня. Цыганский танец
13. Фатима. Восточный танец
14. Ахмад. Арабский танец
15. Дедушка и внучка. Финский танец
16. Солнечный остров. Кубинская румба
17. Иссумбоси. Японский танец
18. Танцуют все. Летка-енка
Стоимость доставки Заказать книгу обычным письмом
Цель данного издания — дать современные сведения для курса «История хореографического искусства» студентам, а также всем интересующимся проблемами балетного театра. Книга является первым и единственным на сегодня учебным пособием, имеющим гриф "Допущено Учебно-методическим объединением Российской Федерации по образованию в области хореографического искусства в качестве учебного пособия".
Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2013, ISBN: 978-5-7379-0501-9, Твёрдая обложка, 304 стр.,
В книге представлена беллетризованная биография великого танцовщика, одного из основоположников современного мужского балетного танца Вацлава Фомича Нижинского.
Издательство Майор, Москва, 2011, ISBN: 978-5-98551-146-8, серия: Неформальные биографии, формат: 70*90/32 107х165 мм., Мягкий переплёт, 192 стр.,
Хоровой цикл «Три интермеццо на стихи Ивана Бунина» посвящен памяти Авенира Васильевича Михайлова (1914–1983), учителя Дмитрия Смирнова по классу хорового дирижирования. С именем этого удивительного музыканта и выдающегося педагога связан период расцвета кафедры дирижирования Ленинградской консерватории и студенческого хора, которым он руководил более двадцати лет.
Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2016, ISBN: 979-0-3522-1019-6, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 12 стр., тираж: 300 экз.
Герберт Караян, говоря о Франко Корелли, однажды выразился так: "Этот голос возвышается над всем; голос грома, молнии, огня и крови". Это — одно из наиболее удачных изречений Караяна. Франко Корелли стал одним из наиболее потрясающих голосов и самых красивых артистов на оперной сцене за всё послевоенное время.
ОПЕРА (итал. opera, букв. — труд, дело, сочинение) — род музыкально-драматического произведения. Опера основана на синтезе слова, сценического действия и музыки. В отличие от различных видов драматического театра, где музыка выполняет служебные, прикладные функции, в опере она становится основным носителем и движущей силой действия.
Каждый его концерт был открытием новых миров в сфере художественной мысли. "Среди наших артистов, находящихся в зените славы и творческой зрелости, — писал Г. Шохман в журнале "Музыкальная жизнь", — Гилельса отличает, пожалуй. наибольшая динамичность: в его искусстве все время происходят какие-то перемены...
Музыка находится внутри нас, в нашем сознании, воображении, чувстве. «Местоположение» музыки — это наш слух; инструмент существует как бы вне нас, он является частицей объективного внешнего мира, которая нуждается в познании, овладении ей, дабы она была подчинена нашей творческой воле, нашему внутреннему миру.
Клод Дебюсси сочинял в стиле, который часто называют импрессионизмом, термином, который он никогда не любил. Дебюсси был не только одним из самых значительных французских композиторов, но также одной из самых значительных фигур в музыке на рубеже XIX и XX веков; его музыка представляет собой переходную форму от поздней романтической музыки к модернизму в музыке XX столетия.
Requiem — траурная заупокойная месса — это последнее незавершённое произведение Вольфганга Амадея Моцарта, над которым он работал перед самой смертью — месса, исполняемая на традиционный принятый в католической службе латинский текст. По сей день ведутся споры о том, какая в точности часть принадлежит Моцарту, а какая — дописавшим после его смерти «Реквием» М.Ф. Зюсмайеру и Йозефу Айблеру.
При жизни Малера его музыка часто недооценивалась. Симфонии Малера именовались "симфоническими попурри", их осуждали за стилевой эклектизм, злоупотребление "реминисценциями" из других авторов и австрийских народных песен. Высокую композиторскую технику Малера не отрицали, но его обвиняли в том, что бесчисленными звуковыми эффектами и применением грандиозных оркестровых составов он пытается скрыть свою творческую несостоятельность.