Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 951 голос |
всего 475 голосов |
А почему джаз?
Ваша корзина пуста
Симфония-концерт e-moll, соч. 125, для виолончели с оркестром написана С. Прокофьевым в 1950–1952 годах. Это сочинение является коренной переработкой Концерта для виолончели с оркестром, соч. 58, написанного в 1933–1938 годах и впервые исполненного в Москве 26 ноября 1938 года Л. В. Березовским и оркестром под управлением А. Ш. Мелик-Пашаева.
Вся работа над созданием Симфонии-концерта проходила в тесном творческом общении с виолончелистом М. Л. Ростроповичем, которому сочинение и посвящено.
Симфония-концерт впервые была исполнена в Москве 18 февраля 1952 года М. Л. Ростроповичем и Московским молодежным оркестром под управлением С. Т. Рихтера. В окончательном виде Симфония-концерт была исполнена в Копенгагене 9 декабря 1954 года М. Л. Ростроповичем и симфоническим оркестром Датского радио под управлением Т. Енсена.
Партитура и переложение для виолончели и фортепиано Симфонии-концерта были изданы Музгизом в 1959 году.
Стоимость доставки Заказать книгу обычным письмом
В хрестоматии отобраны пьесы, пользующиеся наибольшей популярностью и ставшие неотъемлемой частью педагогического репертуара.
Издательство Музыка, Москва, 2008, ISBN: 978-5-7140-0007-2, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 84 стр., тираж: 500 экз.
Пособие «Рикошет» посвящено особому способу звукоизвлечения — так называемому штриху.
Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2006, ISBN: 979-0-66002-119-4, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 52 стр., тираж: 300 экз.
Герберт Караян, говоря о Франко Корелли, однажды выразился так: "Этот голос возвышается над всем; голос грома, молнии, огня и крови". Это — одно из наиболее удачных изречений Караяна. Франко Корелли стал одним из наиболее потрясающих голосов и самых красивых артистов на оперной сцене за всё послевоенное время.
Оперный жанр непреодолимо влек Вольфганга, тем не менее мотет, сочиненный им для Рауццини, предназначался для исполнения в церкви, и назвал он его «Exsultate, Jubilate» («Ликуйте и радуйтесь»), что вполне отвечало его настроению.
При жизни Малера его музыка часто недооценивалась. Симфонии Малера именовались "симфоническими попурри", их осуждали за стилевой эклектизм, злоупотребление "реминисценциями" из других авторов и австрийских народных песен. Высокую композиторскую технику Малера не отрицали, но его обвиняли в том, что бесчисленными звуковыми эффектами и применением грандиозных оркестровых составов он пытается скрыть свою творческую несостоятельность.
“Stabat Mater” – католический гимн из заупокойной литургии, который со временем, также, как и многие другие традиционно церковные жанры, перешел в концертные залы, превратившись в кантату для хора и оркестра. Вопреки расхожему мнению, бытующему среди современных любителей музыки, Перголези писал свое произведение не для хора, а для камерного состава: сопрано, альта и струнного квартета в сопровождении органа.
Воспоминания Юрия Богданова — известного дирижера, талантливого, образованного, эрудированного музыканта — представляют собой своеобразный портрет ушедшей эпохи.
Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2013, ISBN: 978-5-7379-0666-5, 196 стр.,
Редакция ученика и ассистента Шопена Кароля Микули (1821–1897), который в своей работе опирался на уникальные материалы
Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2003, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 28 стр., тираж: 300 экз.
Этюд e-moll и Этюд «Ночь» относятся к тому периоду творчества А. К. Глазунова, когда он был увлечен пианизмом Шопена и Листа.
Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2003, формат: 60*90/8 220х290 мм., Мягкий переплёт, 19 стр., тираж: 300 экз.