Здесь можно найти нужные ноты | Здесь можно найти книги по музыке и искусству |
всего 970 голосов |
всего 479 голосов |
НОТЫ ДЛЯ ОРКЕСТРОВ И АНСАМБЛЕЙ
Вот что об этом альбоме пишет официальная историография Бенни Гудмена:
Пик восхождения Бенни Гудмена по лестнице славы в 30-е пришелся на 16 января 1938, когда состоялся концерт его оркестра в Карнеги-холле. Среди 14 хитов этого года — лидеры чартов "Don't Be That Way" (инструментальная композиция) и "I Let a Song Go out of My Heart" (вокал — Марта Тилтон). Кроме того, заводная инструменталка "Sing, Sing, Sing" (With a Swing), позже введенная в Зал Славы Grammy.
Этот концерт и, соответственно, этот альбом считается важной вехой не только в творчестве Гудмена но и во всей эпохе свинга — в первый раз за всю историю этого зала в Карнеги-Холл звучала джазовая музыка, потеснив классическую.
Захватывающе наглая затея —выступить в Карнеги-Холле — принадлежит не самому Гудмену, а его рекламному агенту Уину Натансону. Того вдохновило на этот шаг выступление гастрольного состава Гудмена в популярном лос-анджелесском танцзале «Паломар», где умещалось четыре тысячи танцоров!
Оговоренный контрактом репертуар, который начал играть состав Гудмена, не произвел на собравшихся никакого впечатления. Тогда барабанщик Джин Крупа якобы сказал: «Если умирать, так хоть под свою музыку!». Решение вернуться к своему базовому репертуару оказалось воистину историческим. Вторая часть вечера произвела фурор, газеты захлебнулись от восторга. Гудмен стал из известного знаменитым, что в свою очередь подогрело интерес к фильму Hotel Hollywood, где он снимался. Этот успех и окрылил Натансона. После долгих колебаний Гудмен согласился рискнуть.
Самым значительным в этом предприятии было то, что танцевальный состав должен был подняться на сцену, отведенную классической музыке. Выступление на сцене Карнеги-Холла уравнивало джаз и классику в культурных правах. Этим уравнением в правах были озабочены многие музыканты, критики и любители джаза. Это произошло и для них это сделало концерт и его запись вехой в истории джаза. Но не музыки.
Выступлению в Карнеги-Холле иногда приписывают еще одну заслугу, которая представляется отчасти раздутой. Гудмен якобы первым вывел на высокую сцену чернокожих музыкантов в одном составе с белыми. Запрет на совместную игру действительно существовал, но был формальностью, соблюдаемой «приличными заведениями». Однако во второй половине 30-х смешанные составы уже никого не удивляли, во всяком случае в либеральном Нью-Йорке. Появлением смешанных составов Америка обязана не Гудмену, а Сухому закону. Оркестры на подпольных малинах были сплошь смешанными. В отличие от публики, которая сплошь была «приличной».
Но мы отвлеклись. Одним из самых больших недостатков записи, о которой идет речь, является ее низкое качество. С 30-х до начала 50-х запись делалась на ацетатные диски. Ацетатный диск представлял собой алюминиевый диск, на поверхность которого был нанесен тонкий слой быстросохнущего лака из нитроцеллюлозы. Этот метод записи давал высокое по тем временам качество, но не в тех, условиях, в которых писался концерт Гудмена. Продюсер Алберт Маркс сделал эту запись в подарок жене, пользуясь одним микрофоном, висевшим над сценой. Запись делалась на двух станках. Одна запись была передана вскоре после концерта Гудмену. Она пролежала у него дома без дела до 1950 года, пока ее не обнаружила сестра жены. До этого времени о ней особенно не вспоминали.
читать больше об альбоме Benny Goodman 1938 "Carnegie Hall Jazz concert" →
скачать и слушать альбом Benny Goodman At Carnegie Hall 1938
Родители Гудмена эмигранты из России, мечтая сделать сына академическим исполнителем, организовали мальчику занятия с кларнетистом из Чикагского симфонического оркестра Францем Шеппом. По свидетельству Бада Фримена, Бенни уже в 10 лет был зрелым профессионалом и талантливым импровизатором (подражал Джорджу Льюису и Джимми Нуну), его приглашали Джимми МакПатленд и Дэйв Таф, а в 16 лет он стал главным солистом в бэнде Бена Поллака. С этим оркестром в 1926 он записал первое соло в пьесе Hes The Last Word. Работая с Поллаком до 1929 года, Гудмен приобрел огромный опыт и кроме того смог поддержать семью (у него было 11 братьев и сестер).
В 1929-30 играл с Рэдом Николзом, в 1931 с Джо Венути, Эдди Лэнгом и... Джорджем Гершвиным. В 1933 аккомпанировал Билли Холидэй. В 1934 собрал биг-бэнд для серии радиопередач Lets Dance, которые начинались с джазовой транскрипции "Приглашения к танцу" Вебера. Совершил поездку с оркестром по Соединенным Штатам, которая 21 августа 1935 завершилась сенсационным успехом в Лос-Анджелесе в танцевальном зале Palomar.
читать дальше биографию Бенни Гудмена →
Музыкальный альбом Луи Армстронга, в котором он исполняет песни Уильяма Кристофера Хэнди. Первоначально было 2 варианта названия: «Louis Armstrong’s finest record of the 1950s» и «Essential music for all serious jazz collections».
Этот концерт и, соответственно, этот альбом считается важной вехой не только в творчестве Гудмена но и во всей эпохе свинга — в первый раз за всю историю этого зала в Карнеги-Холл звучала джазовая музыка, потеснив классическую.
"Black Coffee" — первый сольный альбом Пегги Ли, выпущенный в сотрудничестве со звукозаписывающей компанией Decca Records и в нем отчетливо слышится скорее эстрадно-блюзовый, чем джазовый звук, однако именно он сделал Пегги Ли — звездой.
2 место в рейтинге лучшие альбомы мира. Pet Sounds — является первым концептуальным альбомом. Выход альбома определил направление создание подобных альбомов. Альбом должен был стать уникальным не только с музыкальной точки зрения, а обладать смысловой особенностью, которая заставляла бы переживать слушателя вместе с исполнителями.